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独家国片志04 | 这位春晚“逆子”,曾是叱诧影坛的喜剧之王

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国片志04 | 这位春晚“逆子”,曾是叱诧影坛的喜剧之王

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1905电影网专稿  春晚上的他,妇孺皆知。人们至今还在争论,他与赵本山,到底谁才是“小品王”。春晚之外的他,曾经在电影界耕耘,是国产喜剧片“拓荒者”。如今回头看,春晚的光芒似乎遮蔽了他在电影上的成就。曾在胶片上苦寻喜剧奥义的“陈小二”,为观众留下了许多值得回味的作品。



纵观陈佩斯的电影生涯,似乎有三个关键点值得注意。


第一,春晚的影响至关重要,两块创作战场的联系十分紧密。


第二,“二子系列电影”确立了陈氏喜剧片风格。


第三,他也曾拍出过伟大的喜剧电影。

春晚小品与电影创作的隐秘联系



1983年,陈佩斯凭借电影《夕照街》中的配角“二子”成名。那是他第一次在作品中饰演名为“二子”的人物。他留下一句“拜拜了,您呐!”,成为当年流行语,也给自己换来登上春晚的机会。  


1984年春晚,陈佩斯的《吃面条》一炮而红。第二年,带来《吃面条》的续集——《拍电影》,再度赢得满堂彩。 


随后,业已成名的陈佩斯继续在春晚亮相的同时,也准备在电影中施展抱负,他的春晚小品与电影创作逐渐产生了联系。


“个体户”之启发


1986年春晚,陈佩斯的小品名为《卖羊肉串》,他饰演一位无证经营、油嘴滑舌的小贩。


这是文艺作品中较早的“个体户”形象。


    这就像一次试水。此后,“个体户”,这个改革开放初期的专有名词,成为了陈佩斯电影中的核心主题。

    与小品《卖羊肉串》同年,电影《父与子》上映。

    影片是“二子系列”的首部作品,陈佩斯与父亲陈强的搭档正式登上银幕。片中,无业的“二子”尝试做服装生意,这是陈佩斯在电影中的第一个“个体户”形象。

    虽然“个体户”内容在电影里浅尝辄止,但这是一次成功的实验。随后,陈佩斯看准方向,大步流星地向这一题材进发。


1905全网独播 《二子开店》


1987年,陈佩斯未上春晚,于当年推出“二子系列”第二部——《二子开店》。不再蜻蜓点水,直接将“个体户”生活确定为核心剧情。

    这也为“二子系列”之后的作品定下了基调。

    随后问世的《傻冒经理》《父子老爷车》和《爷儿俩开歌厅》三部影片,无一例外,讲的均是父子合伙做生意的故事。

    无心插柳也好,有意为之也罢。如今看来,春晚舞台上那13分钟的小节目,似乎起到了抛砖引玉的作用。

对人物反差的追求

《主角与配角》是陈佩斯春晚代表作


1989年春晚,陈佩斯表演小品《胡椒面》。这个节目近乎哑剧,除了肢体语言的亮点之外,更重要的是,首次明确并集中利用人物反差制造喜剧效果。

    第二年,陈佩斯在春晚上趁热打铁,推出《主角与配角》。该作品至今被人称道,堪称喜剧小品经典,也是陈氏喜剧在“人物反差”探索上的成熟之作。

    与此同时,电影界的“陈小二”也渐渐在转向。

1905全网独播 《父子老爷车》


1990年,也就是《主角与配角》问世的同一年,“二子系列“中的第三部——《父子老爷车》上映,影片题材翻新,不再以开旅店为主线,将笔墨集中在“老奎”和“二子”这对父子身上。通过两人的性格反差制造冲突,寻求喜剧效果。

    之后的《爷俩儿开歌厅》继续强化这一思路,直接以父子矛盾发动情节,对人物反差的追求愈加深入。

《警察与小偷》《姐夫与小舅子》中的陈佩斯


    与此同时,春晚上的陈佩斯也尝到了甜头。连续推出《警察与小偷》和《姐夫与小舅子》两个延续“人物反差”主题的小品,再次取得成功。

    电影方面沿用“父子档”。

    严厉的“老奎”,玩世不恭的“二子”,一老一少笑料百出。

    小品舞台则与朱时茂搭档。

   “老茂”与“陈小二”,一正一邪,总能制造极致的反差。

    这一阶段的陈佩斯,也因此形成了相对稳定的喜剧创作理念。

朱时茂与陈佩斯


    有人一直疑惑,为何朱时茂只在小品舞台与“二子”搭档,却从未在陈佩斯主导的电影中参演。

    其实,另外一边,陈强老师也从来没拉着爱子上过春晚。

    陈强是电影界泰斗,在银幕上与儿子搭档,顺理成章。父子俩不涉足其他舞台,这是演员定位与路线的问题。

    朱时茂也是一样,他有自己的形象定位。

“鲜肉”时期的朱时茂


    大家可能忘了,朱时茂是当年的“鲜肉”,用80年代的词汇讲就是“奶油小生”,其主演的电影均是《牧马人》《道是无情胜有情》等正剧。也正是因为朱时茂的大众形象,两人的小品才能制造出巨大的反差“笑果”。

    《主角与配角》里那句“没想到啊,没想到,你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命了!”也是因为这一点才能获得满堂彩。

    陈佩斯在“人物反差”上面反复打磨,佳作频出,但时代并不允许人固步自封,他又开始寻找新的亮点。

试水荒诞闹剧

    《爷儿俩开歌厅》是“二子系列”最后一部。之后,陈佩斯的喜剧风格又有了变化,开始转向荒诞闹剧。

1905全网独播 《爷儿俩开歌厅》


    其实,从《爷儿俩开歌厅》的高潮戏中也能看出风格转向的端倪。

    片中,父子矛盾激化,“二子”大闹歌厅,打砸歌厅的这场戏就很有之后闹剧的模样。


所谓荒诞喜剧,其中的“荒诞”,简单说就是让不可能的、离经叛道的事情在电影中成为可能。


    陈佩斯1993年自导自演的影片《孝子贤孙伺候着》就完美地实践了这个理念。

    影片戏剧冲突极强,以“给活人办葬礼”为主线,将人物性格、新旧思想等矛盾汇于一体,最终在结尾以癫狂闹剧的形式释放,堪称国产喜剧经典。

    与此同时,陈佩斯也没有忘记在春晚舞台尝试这种新思路。

《大变活人》中的荒诞场景


    1994年,陈佩斯与朱时茂在春晚表演《大变活人》,以魔术对决的形式组织情节,上演了“被大炮熏黑”等多个荒诞瞬间。

    其中,两人各自以“传统戏法师”和“新派魔术家”的形象出现,以及最后失控的现场等,都与电影《孝子贤孙伺候着》如出一辙。

1905全网独播 《太后吉祥》


    时隔三年,陈佩斯又推出荒诞力作,电影《太后吉祥》

    影片以“太后怀孕,如何收场?”为线索,在主题上极尽荒诞,留下许多独具讽刺意味的瞬间。

    1997年春晚,陈佩斯与朱时茂带领国家体操队员表演小品《宇宙体操选拔赛》,用滑稽戏的方式演绎体操,通过肢体动作表达喜剧效果,也算是一次闹剧小实验。

    第二年,陈佩斯上演了春晚绝唱——《王爷与邮差》。

    告别春晚,也宣告陈佩斯这段“小品与电影互动创作史”的结束。

    其实粗略看去,在陈佩斯的喜剧创作上,小品与电影这两条路基本是并行的。两者互相启发、互为指引,清晰地见证着陈佩斯的喜剧历程。

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